Как изменить timeline framerate davinci resolve

Last updated on 26 October 2022

When working with videos on DaVinci Resolve, it’s essential to ensure you are using the correct frame rate that your camera shot the footage in. Mixing frame rates is a big no-no, not a good way to start a project.

This easy tutorial will show you how to change the frame rates when using DaVinci Resolve for your video editing.

From animating to video editing, there’s no limit to what you can do with DaVinci Resolve. The platform features different tools and allowing you to adjust the frame rate is one of them.

Follow the steps below to change the frame rates of your clip with DaVinci Resolve.

800+ DaVinci Resolve Animated Elements

Over 800 unique drag & drop animations that work directly in DaVinci Resolve. Improve your video editing with professional video editing tools. No need to hire animators at a high cost & look more professional.

Provided in Apple ProRes 4444 + Alpha channel, MP4 H264 & PNG Photos.

Get 30% off – $84 $49

What is Frame Rate?

A video is an illusion of images being displayed quickly per second otherwise known as FPS (frames per second). The frame rate is also used on cameras to measure how many of these images are captured in a second. So, if you have a video with 24 frames per second, this means 24 images are playing rapidly per second.

The more advanced your camera is, the higher the rates would be, set at 60 or even as high as 1000fps.

Shooting in high frame rates are strictly for capturing more frames so you can slow down the footage otherwise known as Slow Motion. You will never have a project in DaVinci Resolve in slow motion frame rates such as 120fps+.

The only video editors that use high frame rate projects are Gamers because they love the 60fps and 120fps games. When they make gaming videos, they want to get the same feel as the game.

Most editors will ever use frame rates over 30fps as a base project and for good reason. It just looks like Emmerdale or some other lame TV show. Movies are more favourable in 24fps, this is why most films have only ever stuck by the 24fps rule.

Learn more about frame rates.

Favourable Frame Rates

The most popular frame rates to use for video editing are 24fps (Film), 25fps (PAL), 30fps (NTSC).

It’s a bit of confusion around the world on which frame rates to use and when. It usually depends on your country and the refresh rates of your lights when filming.

Personally, I find 30fps to look too “smooth”. I always shoot in multiples of 25fps then edit my videos in 25fps.

Rules for Frame Rates

Stick by your cameras frame rate

If the footage is in 25fps, then you should have your project in 25fps. If you are shooting slow motion such as 50fps or 100fps, still keep your project in 25fps and slow your footage down.

If you slow 50fps footage by 50% in a 50fps project, the footage will appear jumpy to the rest that is playing in normal motion. Slow motion frame rates are only used to capture more frames to use slow motion.

Do not have a higher project frame rate than 30fps

Your frame rates should only vary from 23.987 to 30fps. It’s the most favourable range unless you’re a gamer. Movies are mostly always 24fps, UK and some other countries are always 25fps and the US are around 30fps.

Do not mix frame rates in your timeline

Mixing frame rates causes all sorts of issues. If you’ve ever seen a video and noticed frames looking jumpy, or some frames freezing, they’ve probably mixed framerates. It’s good practice to stick to multiples of what your framerate is. Therefore, you won’t have any issues with the final render.

It’s not always bad, sometimes it’s hard to notice mixed frame rates, but it’s not a good practice at all. Of course, if you have to then do it, but avoid it as much as possible.

You can only do this if you have no clips in your timeline. Is your timeline frame rate unclickable? Scroll down to ‘Why is my timeline frame rate option greyed out?‘

1. Go to ‘File‘ > ‘Project settings…‘

2. Edit your timeline framerate

Why is my timeline frame rate option greyed out?

You can only do this if you have no clips in your timeline. Unfortunately, this is just the way Davinci Resolve works. If you need to change the timeline framerate, you need to create a new timeline:

1. Right-click in your media pool > click ‘Create new timeline‘

2. Deselect ‘Use Project Settings‘

3. Click on the ‘Format’ tab and change the frame rate

4. Click ‘Create’ and copy your old timeline to your new timeline

You can do this easily by double-clicking on your old timeline, selecting all by ‘CMD + A‘ on Mac and ‘CRL + A‘ on Windows, then pasting it in the new timeline by using ‘CMD + V‘ on Mac and ‘CRL + V‘ on Windows.

Summary

There you have it. It’s not the easiest, but I’ve tried to make the steps really simple for you. Hope this helps.

Related

• Print view

How to change the frame rate

Return to DaVinci Resolve

Who is online

Users browsing this forum: AndreN, Google [Bot], hiixdcaaw766, Mbeare, seanadl, Torbjörn Lindström and 85 guests

В этом уро­ке я пред­ла­гаю рас­смот­реть самые важ­ные настрой­ки про­ек­та в DaVinci Resolve.  Давай­те перей­дем вниз интер­фей­са и нажмем вот на эту икон­ку в виде шесте­рен­ки. Перед вами откро­ет­ся окно Project Settings. 

Пер­вый раз­дел, на кото­рый сто­ит обра­тить вни­ма­ние: Master Settings, имен­но здесь собра­ны самые важ­ные настрой­ки проекта. 

Взгля­ни­те на область Timeline Format.

В выпа­да­ю­щем меню Timeline resolution вы може­те выбрать раз­мер кад­ра через пред­ло­жен­ные прес­се­ты. Либо же задать его вруч­ную в поле Рrocessing, пред­ва­ри­тель­но выбрав Custom. В настрой­ках Pixel aspect ratio вы може­те выбрать соот­но­ше­ние сто­рон пик­се­ля. Как пра­ви­ло, это может быть Square — квад­рат­ный пик­сель или синемаскоп. 

Далее вы уви­ди­те выпа­да­ю­щее меню Timeline frame rate, в кото­ром, гипо­те­ти­че­ски вы мог­ли бы выбрать коли­че­ство кад­ров в секун­ду для ваше­го тайм­лай­на, если бы.… это меню не было забло­ки­ро­ва­но. Я думаю, что на это сто­ит обра­тить вни­ма­ние. Вы долж­ны знать, что коли­че­ство кад­ров в секун­ду опре­де­ля­ет­ся при пер­вом импор­те како­го-либо про­ек­та в рабо­чую область DaVinci Resolve. 

Допу­стим, если вы экс­пор­ти­ру­е­те про­ект из Premier Pro или Final Cut — DaVinci зафик­си­ру­ет frame rate про­грам­мы мон­та­жа и уже не поз­во­лит изме­нить его в дальнейшем. 

Создав новый про­ект непо­сред­ствен­но в самой Davinci, и если вы сно­ва перей­де­те в настрой­ки про­ек­та, то уви­ди­те, что это выпа­ю­щее меню уже будет актив­но и вы смо­же­те изме­нить frame rate на необходимый. 

Но пока давай­те про­дол­жим зна­ком­ство с настрой­ка­ми про­ек­та в DaVinci Resolve. 

Playback frame rate – это коли­че­ство кад­ров в секун­ду, с кото­рым про­иг­ры­ва­ет­ся ваш тайм­лайн. Хочу это под­черк­нуть — не сам про­ект, а толь­ко тайм­лайн. Зача­стую это пома­га­ет опти­ми­зи­ро­вать рабо­ту ваше­го ком­пью­те­ра за счет ско­ро­сти про­иг­ры­ва­ния таймлайна.

Теперь взгля­нем на область Video Monitoring. Здесь нахо­дят­ся настрой­ки ваше­го допол­ни­тель­но­го мони­то­ра, отве­ча­ю­ще­го за кон­троль цве­та. В этой обла­сти вы може­те выбрать фор­мат допол­ни­тель­но­го мони­то­ра, тип соеди­не­ния с плат­фор­мой DaVinci Resolve, глу­би­ну цве­та и каче­ство изображения. 

Теперь перей­дем в раз­дел Image Scalling. Опции рас­по­ло­жен­ные в самом вер­ху, отве­ча­ют за опти­ми­за­цию плей­бе­ка, а настро­ки Anti Alias Edges и Deinterlace quality отве­ча­ют за каче­ство деб­эй­рин­га. В обла­сти Input Scalling при­сут­ству­ет одно выпа­да­ю­щее меню с прес­се­та­ми, отве­ча­ю­щи­ми за мас­штаб кад­ра в окне мони­то­ра DaVinci Resolve. 

Воз­мож­но, вы уже столк­ну­лись с тем, что часто какой-либо кино­про­ект, музы­каль­ное или сва­деб­ное видео пред­став­ля­ет собой сбор­ную солян­ку из фута­д­жей раз­ных фор­ма­тов и раз­ме­ров. И, допу­стим, когда на HD-тайм­лайне, вы буде­те исполь­зо­вать SD-футадж, DaVinci Resolve все­гда вас все­гда спро­сит: как я долж­на мас­с­шта­би­ро­вать этот кадр? «Нуж­но ли его  рас­тя­нуть по вер­ти­ка­ли, гори­зон­та­ли, смас­шта­би­ро­вать ли его так, что­бы отоб­ра­жа­лись все части кад­ра, или попро­сту отцен­тро­вать отно­си­тель­но окна про­смот­ра»? Соб­ствен­но гово­ря, прес­се­ты в этом выпа­да­ю­щем спис­ке и отве­ча­ют за то, как DaVinci смас­шта­би­ру­ет пре­вью футе­джа в окне мони­то­ра.  Я, как пра­ви­ло, исполь­зую настрой­ку Scale full frame crop. 

Теперь перей­дем в раз­дел Color Management… и сра­зу рас­смот­рим область Color Space and Transforms. В выпа­да­ю­щем меню Color science вы може­те выбрать цве­то­вую модель, кото­рую буде­те исполь­зо­вать в сво­ем про­ек­те. DaVinci Resolve может иссполь­зо­вать две цве­то­вые моде­ли — клас­си­че­скую YRGB и, наби­ра­ю­щую обо­ро­ты цве­то­вую модель ACES — Academic Color Encording Specification. 

Мож­но ска­зать, ACES явля­ет­ся ни толь­ко новым под­хо­дом к цве­то­пе­ре­да­че, но и доста­точ­но успеш­ной попыт­кой стан­дар­ти­зи­ро­вать цве­то­вые палит­ры через раз­ные изде­лия и при­бо­ры. Зву­чит запу­тан­но, но для вас крайне важ­но пони­мать, что каж­дое видео устрой­ство интер­пре­ти­ру­ет цвет по-сво­е­му. Осо­бен­но это замет­но на видео каме­рах и дисплеях. 

К при­ме­ру, каме­ры Sony интер­пре­ти­ру­ют цвет совер­шен­но по дру­го­му, в срав­не­нии с каме­ра­ми Canon. При том, что при­ро­да цве­та не меня­ет­ся, если вы взгл­ня­не­те на исход­ни­ки с раз­ных камер, то уви­ди­те, что цвет одно­го и того же кад­ра будет замет­но отли­чать­ся. Поэто­му, я повторюсь.

Цве­то­вая модель ACES — это доста­точ­но удач­ная попыт­ка стан­дар­ти­зи­ро­вать интер­пре­та­ции цве­та с раз­ных видео­но­си­те­лей и устройств. К это­му вопро­су мы еще вер­нем­ся, когда будем гово­рить о скопах. 

Вни­зу нахо­дит­ся область Lookup Tables, в кото­рой вы буде­те под­клю­чать ваши LUTы на гло­баль­ном уровне. То есть LUT, под­клю­чен­ный в этой обла­сти будет вли­ять не на отдель­но взя­тый нод или клип, а на весь про­ект в целом. Изна­чаль­но, мно­гие начи­на­ю­щие коло­ри­сты вос­при­ни­ма­ют LUTы, не ина­че, как что-то вро­де прес­се­тов. Но на самом деле, это ни так. 

LUTы явля­ют­ся муль­ти­цве­то­вой плат­фор­мой для колор грей­дин­га. В раз­де­ле базо­во­го кур­са по цве­то­кор­рек­ции вы най­де­те очень хоро­ший урок, обьяс­ня­ю­щий всю про­це­ду­ру исполь­зо­ва­ния LUTов на раз­ных уров­нях, а в паке­те Advanced  мы раз­би­ра­ем сек­ре­ты и аль­тер­на­ти­вы их использования. 

Раз­дел General Options содер­джит опции кон­фор­мин­га и настро­ек Аудио, но в рам­ках ваше­го обу­че­ния чаще все­го вы буде­те обра­щать­ся к обла­стям Сolor и Versions. В этой обла­сти вы смо­же­те при­сва­и­вать име­на вашим вер­си­ям с помо­щью выпа­да­ю­ще­го спис­ка, либо же име­но­вать их вручную.

Мы еще будем гово­рить об этом в даль­ней­шем, но уже сей­час мож­но отме­тить, что Вер­сии это один из самых удоб­ных инстру­мен­тов в DaVinci Resolve, бла­го­да­ря кото­ро­му вы смо­же­те созда­вать и сохра­нять сколь­ко угод­но адап­ти­ро­ван­ных копий одно­го и того же грейдинга. 

Раз­дел Camera Raw.  Опции это­го раз­де­ла отве­ча­ют за ту инфор­ма­цию в кад­ре, кото­рую вос­при­нял непо­сред­ствен­но сен­сор каме­ры. Сто­ит ска­зать, что неко­то­рые каме­ры в обя­за­тель­ном поряд­ке сни­ма­ют в фор­ма­те RAW, а неко­то­рые такой воз­мож­ност не име­ют. Но, как не кру­ти, более удоб­ным и гиб­ким в рабо­те явля­ют­ся имен­но сырой – RAW материал. 

Воз­мож­ность сни­мать в фор­ма­те циф­ро­во­го нега­ти­ва, без сомне­ния явля­ет­ся важ­не­шим пре­иму­ще­ством таких камер, как RED и Alexa. 

В раз­де­ле Capture and Playback, вы уви­ди­те настрой­ки, кото­рые вли­я­ют на каче­ство захва­та изоб­ра­же­ния с дру­гих устройств. Напри­мер, таких как маг­ни­то­фо­ны Betacam или про­яво­че­ные машины. 

Учи­ты­вая, что DaVinci Resolve доста­точ­но пожи­лая про­грам­ма, ско­рее все­го, этот раз­дел остав­лен в окне настро­ек про­ек­та, лишь как дань ува­же­ния к ана­ло­го­во­му прошлому. 

Сто­ит отме­тить, что до выхо­да 15‑й вер­сии Davinci Resolve, в окне настро­ек про­ек­та нахо­дил­ся раз­дел Control Panels  отве­ча­ю­щий за под­клю­че­ние кон­со­ли к интер­фей­су про­грам­мы. Теперь этот раз­дел пере­не­сен в меню Preferences и заклад­ку System.

Control Panels  или дру­ги­ми сло­ва­ми Кон­соль — это очень удоб­ный и мощ­ный инстру­мент для рабо­ты с цве­то­кор­рек­ци­ей, кото­рый под­клю­ча­ет­ся к ваше­му ком­пью­те­ру как отдель­ное устрой­ство. И, хотя Кон­соль нико­ем обра­зом не отве­ча­ет за каче­ство ваше­го кад­ра, она напря­мую вли­я­ет на удоб­ство вашей рабо­ты, что в свою оче­редь без­услов­но отра­жа­ет­ся на качестве. 

Мож­но ска­зать, что Кон­соль, это по боль­шо­му сче­ту боль­шая и мно­го­функ­ци­о­наль­ная мышь. 

Хочет­ся отме­тить, что начи­ная с 15‑й вер­сии про­грам­мы, в окно Preferences пере­не­сен раз­дел авто­со­хра­не­ния, опции кото­ро­го теперь нахо­дят­ся в заклад­ке User. 

Так же, как и раз­дел Keyboard Mapping, где вы смо­же­те не толь­ко уви­деть горя­чие кла­ви­ши про­грам­мы, но при жела­нии их изменить. 

So you need two clips from the same video file at different frame rates in your DaVinci Resolve timeline? No problem — here’s how you do it.

I would be hard-pressed to admit that I don’t love Resolve — because I do. It’s been a pleasure to watch it grow from “just” color-grading software to a leading NLE. However, every so often, I come across a feature that doesn’t like to respond to my request, which feels like your favorite dog chewing up a prized possession.

Recently, that feature was jumping between different frames per second on the same clip. Although, to defend Resolve, this was perhaps due to me not knowing what I was doing wrong. I had a 60fps video clip, which I duplicated in the timeline, and I intended to change the duplicate clip to 24fps to ensure slow-motion and keep the original at 60fps — one clip in real time, another in slow-motion. The problem was that even though I had duplicated the clip, when I changed the attributes of one clip to 24fps, the other clip also changed to 24fps.

So, let’s look at what’s going on in Resolve to see why this is happening.

First, let’s look at how you can change a video clip at a higher frame rate to a lower frame rate to achieve slow motion.

The shot was from the URSA Mini 4.6K, filmed at 60fps. I didn’t use the speed ramp feature on the camera, so I need to change the frame rate of the clip in the software. To do this, you need to right-click a media clip in the media pool (or timeline) and open the clip attributes.

From here, you change the frame rate to match your project settings.

Adjusting the clip’s internal frame rate from 60fps to 24fps makes the clip 40 percent slower. I would also like the footage to appear again, but in real time. Of course, we’re rendering out 60fps on a 24fps timeline, but the client has cleared the slight discrepancy with motion blur and movement. However, as I said before, when I change the second clip, both clips change, despite being a duplicate. The problem I’m encountering is that I’m changing the base attributes of the clip that exist within the media pool.

Both clip one and clip two, in the timeline, are generated from the media with a red outline in the media pool. It doesn’t matter if I change the clip attributes on the timeline or in the media pool because the effects are applied to the base clip in the media pool, which then affects any tracks and clips where the media has been inserted.

Thankfully, there are two options for getting different frame rates from the same clip.

Adjust the Speed Percentage of Clip Two

First, adjust the clip attributes of the 60fps clip to 24fps, so you have two 24fps clips. With the clip that needs to be reverted to real-time, I would need to increase the clip speed 250 percent. Now, Resolve offers many methods for increasing the speed of a clip, and I’ve already written all the information you need on that here, but it can be as simple as working out the math, right-clicking, and selecting “change speed.”

Duplicated Base Clips

Alternatively, if math wasn’t a strong point for you in school and you would prefer not to mess around with the speed change controls every time you want to edit this clip, there’s another option. Instead, we can duplicate the clip in the media pool or create a sub-clip, then change the clip attributes of the duplicated media.

At first, it may feel like we’ve done the same thing as before, but we haven’t. The difference in duplicating the media in the media pool is that we are changing the frames per second of an entirely new base clip, not a duplicate of a timeline clip. I understand that this may seem confusing because it’s the one individual media file on your desktop that is used. But after you duplicate the 60fps file in the media pool, Resolve now recognizes this as an entirely different clip.

This method also works when creating a sub-clip, which can be beneficial if you want to avoid editing the excess footage a second time. Since you’re editing duplicated clips of duplicated files, it can quickly become confusing. I would suggest appropriately naming the clips in the media pool to avoid becoming overwhelmed when editing on the timeline.

Looking for more on DaVinci Resolve? Check out these articles.

• Review: DaVinci Resolve 16’s Cut Page — Is It Any Good?
• DaVinci Resolve’s New Object Removal Tool — Is It Any Good?
• A Rundown Of The Edit Page Changes in DaVinci Resolve 16
• How to Upload to YouTube Directly from DaVinci Resolve 16
• DaVinci Resolve: THE Total Guide to the Best Free Video Editor