Место встречи изменить нельзя как понять

Место встречи изменить нельзя

Место встречи изменить нельзя: Название телевизионного фильма по роману Аркадия (р. 1931) и Георгия (р. 1938) Вайнеров «Эра милосердия» (1979, режиссер Станислав Говорухин).

Цитируется: как шутливо-иронический комментарий к твердой договоренности о встрече в каком-либо определенном месте, а также к случайным, но повторяющимся встречам с кем-либо в одном и том же месте.

Смотреть что такое «Место встречи изменить нельзя» в других словарях:

МЕСТО ВСТРЕЧИ ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ — «МЕСТО ВСТРЕЧИ ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ», СССР, Одесская киностудия, 1979, цв., 366 мин. Детективный телесериал. Название фильма стало фразеологическим выражением. В основе сериала роман братьв Вайнеров «Эра милосердия», который воспроизводит перипетии… … Энциклопедия кино
Место встречи изменить нельзя — Проверить информацию. Необходимо проверить точность фактов и достоверность сведений, изложенных в этой статье. На странице обсуждения должны быть пояснения … Википедия
Место встречи изменить нельзя (фильм) — Место встречи изменить нельзя Жанр детектив Режиссёр Станислав Говорухин Автор сценария Георгий Вайнер Аркадий Вайнер … Википедия
МЕСТО ВСТРЕЧИ ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ — Телевизионный художественный сериал, детектив. Снят в 1979 г. на Одесской киностудии. Режиссер С.С. Говорухин. Сценарий написан по мотивам повести А.А. и Г.А. Вайнеров «Эра милосердия». В фильме снимались Владимир Высоцкий*, Владимир Конкин,… … Лингвострановедческий словарь
Место встречи изменить нельзя — 1. Жарг. арм. Шутл. Развод караулов. БСРЖ, 347. 2. Жарг. шк. Шутл. Шк. О школьном туалете. /em> По названию телефильма. Максимов, 244 … Большой словарь русских поговорок
Место встречи изменить нельзя — (по назв. к/ф, 1979) 1) говорится при встрече в том же месте недавно расставшихся людей; 2) при встрече давно не видевших друг друга людей; 3) об обычном месте встреч … Живая речь. Словарь разговорных выражений
МЕСТО — Досели мест. Арх. До сих пор, до этого места. СРНГ 18, 128. Быть у места да у тела. Арх. Иметь постоянную работу, занятие. АОС 10, 453. В места не столь отдалённые. Разг. Ирон. В ссылку, в тюрьму. БМС 1998, 374. Выскочить из места. Кар. Оказаться … Большой словарь русских поговорок
Так жить нельзя (фильм) — Так жить нельзя Жанр Документальный Режиссёр Станислав Говорухин В главных ролях Станислав Говорухин, Александр Невзоров, Ольга Дворецкая … Википедия
Так жить нельзя — Жанр документальный фильм Режиссёр Станислав Говорухин В главных ролях Станислав Говорухин Александр Невзоров Ольга Дворецкая … Википедия
Давид Гоцман — Давид Маркович Гоцман Владимир Машков в роли Давида Гоцмана … Википедия

После просмотра фильма, у вас осталось больше вопросов, чем ответов? Давайте я помогу вам найти скрытый смысл фильма «Место встречи изменить нельзя», а также объясню, что означает концовка фильма.

В ноябре 1979 года вся советская страна прильнула к экранам телевизоров. Шла первая серия фильма «Место встречи изменить нельзя», который сегодня считается культовым. Картину поставил Станислав Говорухин, а сценарий для нее написали братья Вайнеры по собственному роману «Эра милосердия». Популярность сериала не была бы такой высокой, если бы главную роль в фильме не играл Владимир Высоцкий.

О чём сериал «Место встречи изменить нельзя»

По жанру «Место встречи…» является криминальной или детективной драмой. Детективная линия в фильме безупречна, развитие сюжета происходит совершенно логично.

Начинается картина с прибытия в отдел уголовного розыска столицы молодого фронтовика Владимира Шарапова. В напарники ему достается опытный опер Глеб Жеглов – умный и циничный сыщик. Шарапов подключается к делу, которым занимается опергруппа. Их целью является банда «Черная кошка», терроризирующая Москву. Попытка внедрения в банду опера под прикрытием заканчивается печально – его убивают.

Параллельно с делом «Черной кошки» Жеглову и Шарапову поручают расследование убийства Ларисы Груздевой. Жеглов интуитивно подозревает в преступлении мужа Ларисы – врача Ивана Сергеевича Груздева, хотя тот и утверждает, что прекратил всякие отношения с женой. У него нет алиби, а когда в его квартире обнаруживают орудие убийства – пистолет, всякие сомнения у Жеглова исчезают, и Груздев отправляется в тюрьму.

Расследуя убийство Ларисы, сыщики, сами того не зная, приближаются к ликвидации банды «Черная кошка». Интрига заключается в том, что настоящий убийца – бандит по фамилии Фокс является членом банды. Путем опроса нескольких свидетелей Жеглов с Шараповым выясняют место временного жительства Фокса и устраивают там засаду. Но бандит оказывается более проницательным и ловким. Он убивает одного из милиционеров, а второй из страха за собственную жизнь рассказывает Фоксу все подробности расследования.

Тем не менее, сыщикам удается вычислить, где бывает бандит. Рискуя собственными жизнями, милиционеры захватывают Фокса. Разыграв спектакль, Шарапов заставляет бандита написать письмо своим подельникам. И сам отправляется в логово зверя. Хорошо придуманная легенда позволяет Шарапову убедить бандитов в том, что Фокса необходимо спасать.

Оказавшийся в банде бывший фронтовой товарищ Шарапова – Левченко не выдает своего командира. В результате банда попадает в засаду, устроенную муровцами. Левченко пытается бежать, но Жеглов убивает его.

Любовная линия в картине представлена отношениями и Шарапова и Вари Синичкиной, с которой молодой опер знакомится, когда им приходится вместе устраивать брошенного ребенка в детдом. После того, как все заканчивается, Шарапов приходит к Варе и видит ее с найденышем на руках. Happy end в фильме был снят по настоянию главы Госкино Лапина, который посчитал, что трагическая смерть Вари, прописанная в сценарии, не укладывается в рамки советской идеологии.

Смысл фильма «Место встречи изменить нельзя»

Общий смысл картины заключается в победе добра над злом. Картины с другим концом в советское время были редкостью. Если финал все же был трагическим, то он подразумевал, что торжество добра так или иначе состоялось.

Фильм «Место встречи…» несет в себе еще несколько идей, которые раскрываются в ключевых сценах. Они основываются на взаимоотношениях персонажей. Главные герои сериала – Жеглов и Шарапов являются во многом противоположностями. Жеглов – очень умный, но циничный и многое испытавший человек, чуждый любых иллюзий. Шарапов – идеалист, временами наивно смотрящий на мир.

В фильме между ними происходят три столкновения. Два происходят в конкретный момент времени, а третье растянуто на четыре серии.

Когда Жеглов подбрасывает в карман Кирпичу кошелек, для того чтобы заставить того выдать нужную информацию, Шарапов выражает неподдельное возмущение. По его мнению, использовать подобные методы для борьбы с преступностью, а в широком смысле в любых жизненных ситуациях, недопустимо. Жегловская аксиома «Вор должен сидеть в тюрьме» не убеждает Шарапова. Таким образом, оказывается, что опытный сыщик выступает за справедливость, а молодой милиционер стоит на стороне закона. Это противоречие между героями сохраняется на протяжении всего фильма и, подразумевается, что никакого компромисса быть не может.

В последний раз столкновение мировоззрений Шарапова и Жеглова происходит, когда последний убивает Левченко. Шарапов обвиняет своего старшего товарища в том, что он убил человека, на что Жеглов говорит, что он убил бандита. Показано, что герой Высоцкого рассматривает личность человека с прагматической точки зрения, тогда как персонаж Конкина подходит к анализу любого индивида с гуманистической позиции.

Конфликт между главными героями ярко показан в их отношении к Груздеву. В словах и мимике Жеглова отчетливо видны презрение и неприязнь к интеллигенции. Ему ближе уголовники, чем образованные и умеющие критически мыслить люди. Когда стараниями Шарапова и Жеглова выясняется, что Груздев невиновен, молодой опер испытывает огромное облегчение, а опытный сыщик досаду от того, что был неправ.

Еще одна ключевая сцена фильма – это разговор Шарапова и Жеглова с соседом Бомзе, происходящий на кухне. Старый еврей, замечательно сыгранный Зиновием Гердтом, пытается объяснить муровцам суть гуманизма. В общем-то истины, которые он старается донести до сыщиков, являются христианскими догмами, но в картине, это разумеется, не акцентируется. Бомзе хочет переубедить Жеглова, считающего силу единственным способом восстановления справедливости в обществе, что победить зло можно с помощью милосердия, но ему это не удается. Шарапов более восприимчив к идеям соседа, поскольку он способен испытывать такие чувства, как жалость, сострадание и любовь к ближнему.

Объяснение концовки фильма «Место встречи изменить нельзя»

Если считать финалом картины разгром банды Горбатого, то это означает победу добра над злом. Сцена встречи опустошенного Шарапова с Варей Синичкиной, держащей на руках ребенка, символизирует торжество гуманизма и социального оптимизма.

Надеюсь, я помог вам найти смысл фильма «Место встречи изменить нельзя», а также разобраться в его концовки. Если у вас другое видение фильма – пишите в комментарии свой вариант.

Источник

«Место встречи изменить нельзя»

Однажды два брата-писателя написали детективный роман. Отнесли его в редакцию. Там роман понравился и его напечатали. Авторы получили полагающиеся им авторские экземпляры своей книги, подписали их и раздали своим друзьям. Один из друзей, актёр, прочитал роман за несколько часов и едва ли не ночью пришёл к одному из братьев.

— В фильме я буду играть роль Жеглова, а остальное меня мало волнует, — прямо с порога заявил актёр.

— В каком фильме? — опешил писатель. — Мы фильм снимать, общем-то, пока не планировали.

— Фильм будет, — уверенно ответил актёр…

Артист оказался прав. После этого разговора и появился фильм, который не просто с успехом прошёл на телеэкранах страны — ему было суждено стать символом эпохи. Актёра звали Владимир Высоцкий, писателей — Аркадий и Георгий Вайнеры, а телесериал, который уже четверть века не сходит с экранов, — «Место встречи изменить нельзя».

Роман Аркадия и Георгия Вайнеров «Эра милосердия» вышел в свет в 1976 году. Сюжет был основан на реальных событиях и рассказывал о борьбе работников московского уголовного розыска с бандами уголовников, наводнивших Москву в первые послевоенные годы. Как и все произведения Вайнеров, роман «Эра милосердия» был не просто классическим детективом с традиционной фабулой: хороший и сплошь положительный сыщик преследует и в конце концов побеждает преступника. У Вайнеров не всё так просто, писатели всегда пытались уйти от привычных шаблонов и примитивной однозначности, а кроме того, в их произведениях присутствовало стремление понять мотивы поступков преступников и тех, кто их ловит, и желание «раскрыть душу» персонажей.

Произведения братьев Вайнеров, начиная с первой повести «Часы для мистера Келли», опубликованной в 1967 году, всегда пользовались успехом у читателей. Найти в свободной продаже книги Аркадия и Георгия Вайнеров, в том числе и роман «Эра милосердия», было невозможно. Надо было иметь хорошие знакомства, чтобы купить книгу или же пройти сквозь длинные очереди в библиотеках, чтобы иметь возможность прочитать. И всё же вряд ли можно было предположить, что через несколько лет имена Жеглова, Шарапова, главаря банды Горбатого, Маньки-Облигации, карманника Кирпича и других персонажей романа будет знать вся страна…

Когда идея снять по книге «Эра милосердия» телевизионный сериал обрела реальные черты, Аркадий и Георгий стали искать режиссёра, который мог бы экранизировать их произведение. По одной из версий, первой кандидатурой был Алексей Баталов. Известный актёр к тому времени успел прославиться и своими режиссёрскими работами, прежде всего постановкой «Игрока» по роману Ф. М. Достоевского и фильмом «Три толстяка» по произведению Ю. К. Олеши. Но Баталов по каким-то причинам отказался от работы с Вайнерами. И тогда за постановку «Эры милосердия» взялся Станислав Говорухин…

В 1967 году выпускник геологического факультета Казанского университета Станислав Говорухин, несколько лет проработавший режиссёром на Казанской киностудии, снял свою первую киноленту. Сюжет фильма «Вертикаль» одновременно и прост, и в то же время очень необычен. Дружба, предательство, любовный треугольник — всё это происходит высоко в горах, в группе покоряющих трудную вершину альпинистов. В своей дебютной ленте Станислав Говорухин открыл для кино Владимира Высоцкого. Советский зритель впервые увидел в «Вертикали» как Высоцкого-актёра, так и Высоцкого-певца. И тогда же проявилась одна особенность Владимира Семёновича — его все считали своим. Альпинисты были уверены, что он покорил не одну вершину, шахтёры, например, считали, что Высоцкий до того, как стать актёром, не один год проработал на шахте, а после «Места встречи…» опытные работники милиции узнавали в Жеглове себя в молодости…

Перед началом съёмок фильма «Место встречи изменить нельзя» никто не сомневался, что роль Жеглова достанется Высоцкому. Под него писался сценарий (Вайнеры даже изменили внешность главного героя — в книге он был высоким и плечистым мужчиной), к тому же режиссёр и актёр были друзьями. Формально Говорухин провёл кинопробы, однако лишь для того, чтобы «пустить пыль в глаза» начальству. В итоге, как и ожидалось, на роль Жеглова был утверждён Высоцкий. Но насколько всё было просто и однозначно с одним главным героем, настолько мучительным и тяжёлым был выбор на роль другого. В результате роль Шарапова сыграл артист, которого ни братья Вайнеры, ни Говорухин с Высоцким явно не хотели видеть в этой роли. Владимира Конкина авторам фильма фактически навязали.

Первоначально братья Вайнеры планировали на роль Шарапова актёра Евгения Герасимова, но тот был занят на съёмках другого фильма. Тогда была предложена кандидатура молодого артиста Евгения Леонова-Гладышева. Однако его кинопробы не понравились худсовету Одесской киностудии. В итоге Леонова-Гладышева «забраковали» и он получил лишь эпизодическую роль оперативника Васи Векшина.

Владимир Высоцкий мечтал видеть своим партнёром на съёмках своего близкого друга и коллегу по театру на Таганке Ивана Бортника. Против этого не возражал и Станислав Говорухин. Но тут встало на дыбы киношное начальство. Мало того что роль Жеглова играл «неблагонадёжный» Высоцкий из такого же «неблагонадёжного» театра, так ещё отдать роль положительного милиционера Шарапова актёру всё из той же Таганки! Нет, с этим киноначальники были категорически не согласны. Перед авторами фильма был поставлен ультиматум: «Или роль Шарапова отдаём Владимиру Конкину, или… Или фильма не будет вообще…». Почему руководство так хотело видеть в сериале Конкина? Это была попытка как-то уравновесить актёров на съёмочной площадке, противопоставить «полузапретному» Высоцкому положительного лауреата премии Ленинского комсомола и заслуженного артиста Украины Конкина. В 1974 году он сыграл роль Павки Корчагина в фильме «Как закалялась сталь» по роману Николая Островского, за что, собственно говоря, и получил свои премии и звания.

«Когда кто-то рядом делал что-то неплохо, у него это вызывало желание быть лучше, — вспоминал Владимир Конкин съёмки фильма. — И не всякий раз это было деликатно и корректно. Усмирять Владимира Семёновича мог только Говорухин, его друг… А иногда ситуации были на грани серьёзного конфликта. Владимир Семёнович ведь был человек спонтанный. Его благорасположенность ко мне вдруг менялась на реакцию противоположную, если что-то делалось „не по его“…». Говоря откровенно, конфликтные ситуации между актёрами возникали не раз. Кроме всего прочего, когда Станислав Говорухин покидал съёмочную площадку на несколько дней, он позволял Высоцкому выполнять функции режиссёра. Вполне естественно, что двойная нагрузка давала о себе знать, и это приводило к срывам.

Можно ли сказать, что Владимир Конкин не справился с ролью, что Шарапов ему не удался? Вряд ли. Конкин сыграл роль, может быть, и без блеска, но вполне качественно и добротно. Однако на фоне Высоцкого этого было мало. Высоцкий на съёмочной площадке своей игрой подавлял всех и вся, и прежде всего Конкина. В итоге произошло то, чего боялись авторы. По их задумке, Жеглов — персонаж отрицательный, хотя и не лишённый положительных черт. А Шарапов — тип положительного сыщика, которому не нравятся некоторые методы и приёмы, используемые в работе Жегловым. Так было в романе, так должно было быть и в фильме. Но получилось так, что Жеглов вызывал гораздо больше симпатий у зрителей, чем правильный и человеколюбивый Шарапов. И в этом, как ни парадоксально, заключался один из секретов, невероятной популярности «Места встречи…». Лишь в самом конце фильма, когда Жеглов (согласно всем законам и инструкциям) стреляет в убегающего Левченко, зритель сочувствует Шарапову, ведь для него Левченко не бандит, а фронтовой товарищ, не раз спасавший ему жизнь…

Кстати, по сценарию «кровожадных» братьев Вайнеров, кроме Левченко, должна была погибнуть и невеста Шарапова. Однако вновь пришлось учитывать мнение киноначальников. Столь печальная концовка их не устраивала, и они разрешили авторам «убить» только кого-то одного. Пришлось Вайнерам выбирать, и в итоге в конце фильма от пули Жеглова погибает Левченко…

«„Место встречи…“ — кино не фестивальное, — сказал в одном из интервью режиссёр фильма Станислав Говорухин. — В нём нет необходимой для фестивалей заумности и пафосности». И это действительно так: при всей той народной любви, которая буквально обрушилась на актёров и авторов «Места встречи…», наград фильм практически не получил. Спустя несколько месяцев после премьерного показа сериала «Место встречи изменить нельзя» по Центральному телевидению, в Ереване состоялся ежегодный фестиваль телевизионных фильмов. На 21 конкурсную ленту приходилось 24 различные награды. Единственным фильмом, который не получил на этом фестивале ничего, даже самого захудалого диплома, был «Место встречи…». И только министр внутренних дел СССР после премьерного показа сериала по телевидению (состоявшегося в 1979 году в канун Дня милиции) наградил актёров и других членов съёмочной группы почётными грамотами…

— Зачем? Кому это нужно?

Именно так Станислав Говорухин отвечает на вопрос о возможности снять продолжение «Места встречи…». При всей категоричности этих слов Станислав Сергеевич, скорее всего, прав. Нет, в том, чтобы найти деньги, хороших актёров и съёмочную группу, снять сериал и назвать его «Место встречи-2», ничего сложного нет. Но это будет совсем другое кино…

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Место встречи изменить нельзя

Смотреть что такое «Место встречи изменить нельзя» в других словарях:

О чём сериал «Место встречи изменить нельзя»

Смысл фильма «Место встречи изменить нельзя»

Объяснение концовки фильма «Место встречи изменить нельзя»

«Место встречи изменить нельзя»

Читайте также

НАСЕКОМОЕ, СПОСОБНОЕ ИЗМЕНИТЬ КЛИМАТ ПЛАНЕТЫ, — ТЕРМИТ[1]

Глава 7. КАК ЖЕНЩИНЕ ИЗМЕНИТЬ СВОЮ СЕКСУАЛЬНУЮ ЖИЗНЬ

3.6. Как изменить системное время и дату?

Место встречи

Можно ли изменить климат вручную?

Можно ли изменить отпечатки пальцев?

«Место встречи изменить нельзя» (1979)

Господи, дай мне спокойствие принять то, чего я не могу изменить, дай мне мужество изменить то, что я могу изменить. И дай мне мудрость отличить одно от другого

Место встречи изменить нельзя

С одной стороны, нельзя не признаться, с другой стороны, нельзя не сознаться

4.2.2. Можно ли изменить объект налогообложения

Возвращение собаки на место (команда «Место!»)

Место встречи

Индформинг желания изменить все и всех